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有一段时间我坐在教室或者图书室或者走在路上(shàng )，可以感觉到一种强烈的夏天气息。这样的感觉从我高一的时候开始，当年军训，天气奇热，大家都对此时军训提出异议，但是学校认为这是对学生的一种意志力的考验。我所不明白的是(shì )以后我们有三年的时间任学校摧残，为何领导们都急于现在就要看到我们百般痛苦的样子。

第(dì )二天，我爬上去北京的慢车，带着很多行李，趴在一个靠窗的桌子上大睡，等我抬头的时候，车已经到了北京。

这首诗写好以后，整个学院不论爱好文学还是不爱好文学的全部大跌眼镜，半天才弄明白，原来那傻×是写儿歌的，第一首是他的儿歌处女作，因为没有经验，所以没写(xiě )好，不太押韵，一直到现在这首，终于像个儿歌了。

所以我就觉得这不像是一个有文化的城市(shì )修的路。

后来大年三十的时候，我在上海，一个朋友打电话说在街上开得也不快，但是有一个(gè )小赛欧和Z3挑衅，结果司机自己失控撞了护栏。朋友当时语气颤抖，尤其是他说到那个赛欧从那(nà )么宽的四环路上的左边护栏弹到右边然后又弹回来又弹到右边总之感觉不像是个车而是个球的(de )时候，激动得发誓以后在街上再也不超过一百二十。

我在北京时候的一天晚上，接到一个电话(huà )，是一个外地的读者，说看了我的新书，觉得很退步，我说其实是我进步太多，小说就是生活(huó )，我在学校外面过了三年的生活，而你们的变化可能仅仅是从高一变成了高三，偶像从张信哲(zhé )变成了F4而已，所以根本不在一个欣赏的层次上。我总不能每本书都上学啊几班啊的，我写东西(xī )只能考虑到我的兴趣而不能考虑到你们的兴趣。这是一种风格。

其实从她做的节目里面就可以(yǐ )看出此人不可深交，因为所谓的谈话节目就是先找一个谁都弄不明白应该是怎么样子的话题，最好还能让谈话双方产生巨大观点差异，恨不能当着电视镜头踹人家一脚。然后一定要有几个(gè )看上去口才出众的家伙，让整个节目提高档次，而这些家伙说出了自己的观点以后甚是洋洋得(dé )意以为世界从此改变。最为主要的是无论什么节目一定要请几个此方面的专家学者，说几句废(fèi )话来延长录制的时间，要不然你以为每个对话节目事先录的长达三个多钟头的现场版是怎么折(shé )腾出来的。最后在剪辑的时候删掉幽默的，删掉涉及政治的，删掉专家的废话，删掉主持人念(niàn )错的，最终成为一个三刻钟的所谓谈话节目。